Ишь ты! Интересно, спасибо. Жаль, передачи больше нет, вот я залудил бы! Искренне радовался, когда удавалось найти для эфира что-нибудь вот такое эксклюзивное и необычное.

(Ответить) (Thread)

Ну, то, что здесь написано - это, в общем, и есть инстинктивный текст радиопередачи :) У меня та же фигня - хотя на радио я не работаю уже ровно 10 лет, а инстинкт всё работает. Другое дело, что у меня есть подкаст, и эти свои инстинкты я всё-таки могу реализовать, хотя и в ограниченном формате.

(Ответить) (Parent) (Thread)

Очень интересно! Спасибо.

(Ответить) (Thread)

Однако...
"Рапсодия" настолько сама на себя не похожа, что не верится, что за роялем автор! Это, конечно, вещь из разряда essential listening.

Спасибо, и за рассказ - особенно!

(Ответить) (Thread)

Вам спасибо. То-то что не похожа. Я настолько верю в первые авторские исполнения, что теперь придётся заставить себя понять, что на "себя" не похожи как раз поздние симфонические исполнения :)

(Ответить) (Parent) (Thread)

Ай, радость-то какая! Ну, спасибо, удружили, сэр :)))

(Ответить) (Thread)

Да уж, частят. :)

(Ответить) (Thread)

A 14-минутная фортепианная версия переизданная на электровском Gershwin plays Gershwin? Там есть несколько странных моментов, например как так получилось, что первый фрагмент был записан в 1927м году, а второй в 1925м.

(Ответить) (Thread)

Та запись - это вообще отдельный разговор. Эта партитура (написанная самим Гершвиным, а не Грофе - Гершвин в то время ещё плохо разбирался в аранжировке, но в фортепиано разбирался отлично) - для ДВУХ роялей, и звучат там, если анализировать партии, ДВА рояля. Но играет там один Гершвин. Как так?
Дело в том, что это не аудиозапись, а, так сказать, аналоговое (или механическое) MIDI - так называемый piano roll. Была такая популярная игрушка в начале XX века - механическое фортепиано, управляемое движением специального цилиндра с дырочками. Дырочки на оригинале пробивались игрой живого человека, но фишка в том, что записать оригинал можно было ДВА раза (или даже несколько). Юный Лес Пол, например, в начале 20-х забавлялся тем, что брал цилиндры от механического фортепиано своей матери и пробивал в них новые дырочки от руки, добавляя в музыку квинты и кварты, которых там не было.
Так вот Гершвин сделал запись на такой цилиндр, по очереди сыграв партии обеих роялей (а пианист он был первоклассный, хотя, конечно, совершенно не джазовый). А Electra для записи этого альбома просто воспроизвела его piano rolls в студии. Конечно, нюансировка при воспроизведении цилиндров несколько страдает, но Гершвин в своей игре не слишком-то злоупотреблял piano - всё больше forte, ff и fff :)

(Ответить) (Parent) (Thread)

Спасибо. Снимаю шляпу. Сразу же захотелось попробовать продолжить тему.

(Ответить) (Thread)

Ну, давай :)
Там ещё интересная история создания - он ведь написал Рапсодию практически за месяц и почти на спор: когда-то случайно обмолвился, что напишет для Уайтмана "джазовый кончерто", и не дул в ус, пока за игрой в бильярд братец Айра не прочитал ему, что идея подхвачена и минимум два других оркестра уже работают над "сочинениями крупной формы в джазовом стиле". Пришлось второпях реализовывать свой приоритет :)

(Ответить) (Parent) (Thread)

Вот аннотация из буклета спиваковского фестиваля, тут несколько иначе все описано:

Один из самых известных в 20-е годы бэндлидеров, адепт «коммерческого» джаза Пол Уайтмен в 1924 году заказал Гершвину сочинение для симфо-джазового оркестра. Гершвин только начинал входить в моду на Бродвее, и сочинение молодого автора было бы очень кстати: Пол Уайтмен представил свой новый большой оркестр (с которым он проработал до 40-х годов). Однако Гершвин умудрился напрочь забыть о заказе. За три недели до премьеры он случайно наткнулся на рекламное объявление, анонсирующее исполнение его нового произведения. Можно себе представить, какие чувства испытывал композитор в этот момент! Однако «Рапсодия в стиле блюз» появилась на свет в срок, а автор с поистине виртуозным мастерством соединил в партитуре свой собственный стиль, блюз, достижения в области фортепианного концерта в духе Листа и Рахманинова, а в оркестровке точно скопировал манеру Фреда Графе - аранжировщика Пола Уайтмена.
Премьера «Рапсодии» - за роялем был автор - прошла с огромным успехом. Можно сказать, что после этой премьеры Гершвин проснулся по-настоящему знаменитым. С тех пор это сочинение – одно из самых исполняемых произведений композитора – существует во множестве версий, переложений и аранжировок.

(Ответить) (Parent) (Thread)

Эту аннотацию, судя по всему, писал человек, читавший только русскоязычные источники, в частности - книгу Д.Юэна "Джордж Гершвин. Путь к славе" (М., Музыка, 1989). Сплошные глупости:
>в оркестровке точно скопировал манеру Фреда Графе - аранжировщика Пола Уайтмена
Во-первых, Грофе, во-вторых - аранжировал Рапсодию именно Грофе, причём им написаны все три существующие оркестровые аранжировки (в том числе посмертная 1942 г., которую сейчас все исполняют). Сам Гаршвин расписал только аранжировку для двух роялей (1925-27).

Ну и так далее. Про "рекламное объявление" - это весьма вольная интерпретация. Гершвин 3 января 1924 г. играл на бильярде с Бадди де Силвой в Ambassador Billiard Parlor на углу 52-й и Бродвея (там теперь другое здание, в котором одёжный магазин Gap, зато кварталом южнее - зал Gershwin Theatre), а Айра Гершвин вслух читал им утренний выпуск New York Tribune, статью под названием "What Is American Music?". Из этой статьи Гершвин узнал, что, во-первых, "кончерто" для концерта "An Experiment in Modern Music" в феврале заказано не только ему, но и Берлину, и Виктору Херберту, а во-вторых - что Винсент Лопес и кто-то ещё третий, не помню сейчас кто, может успеть провести такой концерт раньше Уайтмана. Следовательно, тянуть с написанием Рапсодии (он первоначально называл её "Американская рапсодия") больше нельзя (заказ от Уайтмана он получил ещё в ноябре 1923, но тянул, т.к. был занят исправлениями в партитуре своего мюзикла "Sweet Little Devil", премьера которого в Нью-Йорке быа назначена на 21 января, а уже 7 января был пробный показ в Бостоне.

(Ответить) (Parent) (Thread)

>Эту аннотацию, судя по всему, писал человек, читавший только русскоязычные источники
Зная автора, предположу, что так и было :)
Спасибо за разъяснения, очень познавательно.

(Ответить) (Parent) (Thread)

А что Берлин написал?

Херберт, как я понял, вот это произведение, а что Берлин?…

И. Может знаете, для энциклопедического интереса.

Пишут, что: "Программа концерта была большой и разнообразной. Она включала произведения, в которых так или иначе преломились джазовые элементы. Была исполнена музыка Баэра, Силвера, Томаса, Мийо, Шёнберга, Керна, Конфри, Грофе, Берлина, Макдоуэла"

http://vivovoco.rsl.ru/VV/BOOKS/GERSHWIN/CHAPT04.HTM

Кто такие подчёркнутые? Последний вроде бы нашёлся
Edward MacDowell — Wikipedia, the free encyclopedia, но он умер за 20 лет до. Значит — видимо неправильно.

Edited at 2008-01-30 22:13 (UTC)

(Ответить) (Parent) (Thread)

Опять же, я не стал бы так уж доверять русскоязычным источникам, т.к. мы не можем проверить те источники, которыми пользовались авторы, переводчики и редакторы.

По имеющимся у меня сведениям, программа концерта An Experiment in Modern Music состояла из двух отделений, разделённых на 11 тематических блоков - всего прозвучало 26 сочинений разной продолжительности. "Блюзовая рапсодия" исполнялась предпоследней, когда терпение публики уже почти истощилось (в зале не работала вентиляция, а первая часть программы, по отзывам современников, состояла из почти одинаковых джазовых номеров в блоках типа - "True Form of Jazz", "Comedy Selections", "Contrast - Legitimate Scoring vs. Jazzing", "Recent Compositions With Modern Score", "Zez Confrey", "Flavoring A Selection with Borrowed Themes" и т.п.). После сочинения Гершвина (вызвавшего овацию) прозвучала только одна пьеса: "Pomp and Circumstance March No. 1" сэра Эдварда Элгара (поскольку премьера "Маршей пышности и превратностей" - первая часть которых впоследствии стала гимном спортивной сборной Великобритании! - состоялась в Ливерпуле в 1901 г., я не стал бы отвергать и Эдварда Макдаэулла - Уайтман явно играл не только пьесы текущего года).
Теперь о том, что звучало ДО Гершвина.
Афиша концерта никаких подробностей не даёт:
. Правда, существуют два альбома, которые полностью воспроизводили программу концерта: один - в сохранившихся студийных записях той же или близкой эпохи ("An Experiment in Modern Music: Paul Whiteman at Aeolian Hall", The Smithsonian Collection R028, 1981 - выпущен ограниченным тиражом Смитсоновским институтом), другой - полностью перезаписанный современными музыкантами под руководством дирижёра Мориса Пересса ("The Birth of Rhapsody in Blue" - Musicmasters CD 60113-4, 1985), его тоже почти невозможно найти в наше время. Об этих альбомах можно почитать в архивах New York Times - там есть довольно подробный и интересный анализ, по которому можно восстановить почти всю программу.
Собственно, по второму альбому названия всех треков есть на Amazon, даже со зуковыми сэмплами - правда, там нет имён композиторов и программа заканчивается "Рапсодией", но имена композиторов по названиям треков несложно прогуглевать.

(Ответить) (Parent) (Thread)

Ага, спасибо. У меня мысль, как раз и заключалась, как выясняется, в компакте со всеми сыгранными произведениями.
Благодарю. Исчерпывающе.

(Ответить) (Parent) (Thread)

Я-то попытаюсь увести тему немного сторону, потому что давно люблю одну французскую "сладкую парочку", у которых, как мне кажется, тема гершвиновских двух роялей зазвучала в полную силу.

(Ответить) (Parent) (Thread)

Спасибо огромное!

(Ответить) (Thread)

Супер. Прописать в обязательном порядке всем нынешним николаямпетровым и прочим, кто берется за Гершвина. Пусть послушают, как должны каденции звучать.

(Ответить) (Thread)

Долбит он там, конечно, от души :) Какие там нюансы - механический рупор для начала "простучать" надо, а то слышно не будет! :)

(Ответить) (Parent) (Thread)

Согласитесь, Мацуев тоже долбит от души, да эффект не тот ;-)

(Ответить) (Parent) (Thread)

Мацуев просто долбит. Что от души - не соглашусь...

(Ответить) (Parent) (Thread)

Сомневаетесь, что у Мацуева есть душа? :)))))))))))

(Ответить) (Parent) (Thread)

Душа у всякой Божьей твари есть. Я сомневаюсь, что он от неё долбит.

(Ответить) (Parent) (Thread)

Читал, что на нью-йоркской премьере в зале сидели Рахманинов, Яша Хейфец и прочие уважаемые люди, а сразу после концерта молодой композитор получил специальный заказ на сочинение фортепианного концерта от Нью-Йоркского симфонического сообщества.

(Ответить) (Thread)

Рахманинов был, точно. Насчёт Хейфеца не знаю - во всяком случае, мог.

Фортепианный концерт Гершвина, "Concerto in F", был написан действительно по заказу, полученному на следующий день после премьеры "Рапсодии", но только заказ был получен лично от дирижёра Уолтера Дамроша для Нью-Йоркского симфонического оркестра (в декабре 1925-го именно Дамрош и именно этот оркестр играли премьеру). Philharmonic Symphony Society в то время ещё была отдельной организацией; только в 28-м она слилась с Нью-йоркским симфоническим в то, что сейчас называется New York Philharmonic Orchestra (который, кстати, сразу после слияния играл премьеру следующей симфонической работы Гершвина - "An American in Paris").

(Ответить) (Parent) (Thread)

Именно так, лично от Уолтера Дамроша, но сделал он это от имени и по поручению New York Simphony Society. И на премьере Концерта в Карнеги Холле за роялем в New York Simphony Orchestra сидел опять лично Джордж Гершвин.

(Ответить) (Parent) (Thread)