2012

Свежезафрендившим. Манифест.

Дорогие и уважаемые гг. свежезафрендившие!
В связи с вашим появлением (за которое спасибо Вам и всем причастным), должен сразу предупредить:

1. Я, ЖЖ-юзер wolk_off - очень древний (а я-человек, т.е. Кирилл Мошков - ещё более древний, но это в данном случае не так важно). В мае 2003 г. я пришёл в ещё англоязычный ЖЖ и ещё по "инвайту" (и даже помню, по чьему именно). С первого дня появления т.н. "кириллических сервисов" я наглухо от них отписан, и при этом я платный пользователь, т.е. входная страница у меня по-прежнему англоязычная, я не вижу внутри ЖЖ рекламы, не вижу ЖЖ-промо, не вижу LJ-Times, не играю в игры типа "социальный капитал" (видите, у меня даже нет этой опции - я её отключил), не вижу "популярных записей" (и имею честь не интересоваться ими) и т.п. Поэтому, если Вы как раз играете в игры типа "социальный капитал" и ищете продвижения на ЖЖ-рынке, я, увы, ничем не смогу быть Вам полезен.

2. Я предпочитаю оригинальный контент, и поэтому мой собственный журнал состоит преимущественно из постов, которые я написал сам. Не скопипастил, не перепостил и не скомпилировал из других источников, а написал сам. Да, такое бывает. И да, меня интересуют преимущественно посты, которые люди пишут сами, из головы. Если Ваш журнал страшно популярен, но состоит из того, что Вы скопипастили, перепостили и/или скомпилировали из внешних источников, - мне, к сожалению, будет неинтересно его читать. Следовательно, меня, к большому сожалению, не интересует взаимный френдёж как таковой - меня интересует формирование френдленты, которую мне интересно и/или полезно читать. В силу естественных процессов некоторые авторы иногда уходят из ЖЖ, а мне хочется читать насыщенную, не сокращающуюся френдленту, поэтому я френжу и буду френдить (вне зависимости от того, френдят ли меня в ответ, хотя такому обороту событий обычно радуюсь) - но в основном тех, кого мне самому интересно и важно читать.
Collapse )
Вот примерно таким образом. Простите, если что :)
Радио Пучеглаз

Интервью бабахнуло

Ну, положим, сначала бабахнула новость о победе российского музыканта в самом престижном джазовом конкурсе мира. За прошедшую неделю на разных каналах «Джаз.Ру», включая основной сайт, её прочитало больше 20 000 человек.
А вчера я выпустил интервью с победителем - гитаристом Евгением Побожим. Всего за день мы его сняли, смонтировали, расшифровали и издали как текст и как видеосюжет. И за прошедшие сутки на разных каналах его прочитали уже 2200 раз и просмотрели более 500 раз. А сегодня я ещё и английскую версию планирую выпустить.
Вот так должен работать джазовый журнал двадцать первого века. Жаль только, при нынешнем штатном составе в два человека (причём один из них - это на самом деле двое, на четверть дня каждый) долго так работать не получается - организм сдаёт (учитывая, что я ж теперь ещё и преподаю, а часть дохода получаю от ведения концертов, фестивалей и чтения лекций, и это отнимает ещё 3-5 дней в месяц). (окончание нытья) Зато можете там на меня в видеоверсии интервью поглядеть, если что: я, против обыкновения, провёл интервью в кадре, а не вне его.


Первый в истории российский победитель бывшего Конкурса Телониуса Монка, нынешнего Международного конкурса Института джаза Хёрби Хэнкока — гитарист Евгений Побожий — дал интервью главному редактору издания «Джаз.Ру» Кириллу Мошкову. Читаем интервью, смотрим видео!

Гитарист Евгений Побожий: интервью «Джаз.Ру» после победы в конкурсе Института джаза Хёрби Хэнкока
Harnessed

Четыре дня в Париже. Дни первый и второй

С 27 по 30 сентября я провёл четыре дня в Париже - точнее, два полных дня с кусочком вечера и кусочком утра. Я уже писал об этом в подзамочном посте, но сегодня, не вдаваясь в сугубо личные вопросы того, какую роль первая поездка в Париж 29 лет назад сыграла в моей сугубо внутренней жизни, я просто хочу поделиться визуальными впечатлениями.
Сегодня визуальных впечатлений будет ровным счётом 57. Не страшно?
Мне - не страшно. 29 лет Париж оставался моим первым городом на Западе, первым городом за пределами СССР и вообще первым открытием того, что за пределами объективно наблюдаемой реальности есть ещё другая реальность, в которую можно вполне реально попасть и вполне объективно её наблюсти. Остаётся им и сейчас, но в эту вторую поездку я закрыл целый ряд гештальтов, просто пройдя практически теми же маршрутами, что ходил в те незабвенные недели ноября 1990 года. В этом, открытом для всех, посте я не буду вдаваться в эти внутренние переживания. Просто визуальные впечатления. Просто виды. И несколько слов к каждому из них.
Ну что, отправляемся в путь?

Вечер прибытия. Я жил в этот раз на самой странной линии парижского метро - "семь-бис", 7B, странном ромбовидном отростке Седьмой линии в северо-восточной части города. Даже в часы пик на ней не так много народу, а уж после 10 вечера и вовсе никого не видно.

Collapse )
строгий

О дате похорон В.Я. Каушанского

Прощание с Владимиром Яковлевичем Каушанским (см.) состоится в среду, 27 ноября, в 11:00. Траурный зал патологоанатомического отделения госпиталя им. Бурденко (Госпитальная пл. 3 стр. 16), метро Бауманская (маршрутка 440).
2015

Первый тенор

10 лет назад при написании первой версии этого текста, ещё для бумажного «Джаз.Ру», в качестве автора пришлось по разным соображением призвать небезызвестного Кима Волошина. В первой сетевой публикации текста, вышедшей сегодня, в день 115-летия со дня рождения великого саксофониста, многое добавлено - прежде всего музыка и видео, которые дорисовывают историю, изложенную в очерке.


21 ноября 2019 года исполнилось 115 лет со дня рождения ключевой фигуры джазовой истории первой половины XX века, одному из важнейших мастеров саксофона в джазовой истории. Его звали Коулман Хокинс (Coleman Hawkins). В очерке, написанном в своё время для бумажной версии «Джаз.Ру» и ранее не публиковавшемся в сети, Ким Волошин прослеживает основные этапы жизни великого первопроходца саксофонного искусства; слушаем много легендарных записей Хокинса!

Избранное «Джаз.Ру». Коулман Хокинс, первопроходец тенор-саксофона в джазе: 115 лет со дня рождения
Радио Пучеглаз

Ян-Эрик, золотые уши

В основу биографического очерка лёг текст, который я написал об этом человеке ещё в 2000 г. Три года назад я впервые познакомился с ним очно - на Trondheim Jazzfest в Норвегии. Там Ян-Эрик давал своего рода публичное интервью (то, что в России называется "творческая встреча"). Этот музыкант и звукорежиссёр - один из всего десятка или дюжины аудиоинженеров, чьё видение (или, скорее, слышание!) за пять или семь десятилетий сформировало разные аспекты облика современного джазового искусства звукозаписи. Прошу заметить: я вовсе не поклонник звуковой эстетики Яна-Эрика Конгсхауга, но я не могу не признавать величие и цельность созданного им музыкального мира.
Позавчера Ян-Эрик умер в возрасте 75 лет.


5 ноября в Норвегии в возрасте 75 лет ушёл из жизни джазовый гитарист и музыкальный деятель, который сыграл значительную роль в европейском джазе 1970-2000-х годов — но не как исполнитель, а как звукорежиссёр. Его звали Ян-Эрик Конгсхауг, и именно он, вместе с продюсером Манфредом Айхером, создал звуковой феномен фирмы грамзаписи ECM. Главный редактор «Джаз.Ру» Кирилл Мошков рассказывает о творческом пути норвежского музыканта и звукоинженера, который, единственный из европейских мастеров джазовой звукозаписи, сыграл в истории джаза роль, сопоставимую с ролью его великих американских коллег — Руди Ван Гелдера, Тони Ли Пумы, Джима Андерсона и др.

In Memoriam. Создатель «звука ECM» — звукорежиссёр и музыкант Ян-Эрик Конгсхауг (1944-2019)
Радио Пучеглаз

Личная нота

Я не мог не внести личную ноту в эту публикацию (см. её последний абзац - по ссылке). Но кое-что осталось за скобками и в ней. Впервые встретившись в 2013 г., мы с Джерри сразу подружились. Он регулярно звонил мне: европейский ветеран американской джазовой грамзаписи, как настоящая «старая школа», предпочитал всё обсуждать голосом, хотя вполне умел пользоваться электронной почтой. А голос у него был единственный в своём роде: как будто много лет назад он раз и навсегда был сорван - и Джерри в результате разговаривал очень громким сиплым шёпотом со звенящими обертонами... Оказалось, что у нас с ним много нового, в частности - мы с ним оба заядлые книгочеи. Уезжая из России, он увозил с собой несколько килограммов купленных здесь книг, а при личных встречах - и в Москве, и в Ярославле, и в Амстердаме, и каждый апрель в Бремене - буквально со второй минуты общения обязательно начинал рассказывать о чём-то интересном, что он только что прочёл в какой-нибудь редкой книге.
Уезжая из Амстердама осенью 2014, я получил от него щедрый подарок - полтора десятка свежих компакт-дисков его лейбла Criss Cross Jazz - и, прежде чем идти на регистрацию, провёл в аэропорту четверть часа, аккуратно вынимая из старомодных пластиковых коробочек CD и полиграфию: подарок никуда не влезал - ни в чемодан, ни в рюкзак... но я прошёл 90-е в России, так что хорошо знал, как собственными ногтями аккуратно разобрать CD jewel case и вынуть из него все-все полиграфические элементы, и для того, чтобы не потерять информацию, а ещё чтобы для сохранности при перевозке переложить ими собственно диски.
Последнюю пачку дисков Джерри подарил мне на Jazzahead!-2019, полгода назад. Я даже не все ещё успел послушать...
До встречи, старший друг мой.


1 ноября в Нидерландах ушёл из жизни известный джазовый продюсер Джерри Тикенс, глава лейбла Criss Cross Jazz. Ему было 83 года. Читаем интервью, которое владелец одной из самых ярких фирм грамзаписи современного джазового мэйнстрима дал главному редактору «Джаз.Ру» в 2013 г. для бумажной версии нашего издания (в сети воспроизводится впервые!), слушаем номера из упоминаемых Джерри альбомов прямо в тексте!

In Memoriam. Продюсер Джерри Тикенс (1935-2019), глава фирмы грамзаписи Criss Cross Jazz
2015

Воронеж. Две лекции

Обе лекции, конечно же, в рамках XXIV фестиваля «Джазовая провинция», концерты которого я веду в Воронеже 6, 7 и 8 ноября.

7 ноября, 15:00, книжный клуб «Петровский»
Кирилл Мошков. «"Русский след" в американском джазе: потаённые воздействия»


В 2019 году исполнилось 102 года с момента выпуска первой граммофонной пластинки с записью джазовой музыки. Но, конечно, джаз звучал и раньше: историки считают, что в первые годы двадцатого столетия это искусство уже родилось и развивалось в США. Конечно, американский репертуар всегда был важнейшим в джазе. Но с самого начала этот новый вид музыкального искусства сопровождали явные влияния европейской музыки — в том числе и русской. Мало того, сами тогдашние музыканты специально выделяли именно воздействие русской музыки на джаз. И воздействие это продолжалось практически всю историю джаза.
Речь не только и даже не столько о музыкантах-исполнителях родом с территории бывшей Российской империи. Нет, влияние было гораздо глубже! Музыкальные педагоги из России воспитали множество важнейших джазовых авторов и исполнителей в США. К тому же в основе джазовой педагогики и теории джазовой импровизации лежали работы не просто выходцев из России, но выпускников ведущих российских консерваторий, наследников русской музыкальной традиции. Слушаем удивительные музыкальные примеры и разбираемся в истории «русского следа» в американском джазе!

8 ноября, 15:00, факультет журналистики ВГУ
Кирилл Мошков. «Куда ушла чёрная музыка? От джаза до рэпа всего за 100 лет»


Как музыка афроамериканского меньшинства породила практически все популярные направления американской, а вслед за ней и мировой массовой музыки, как блюз стал музыкой белых слушателей, почему джазмены 21 века стремятся играть с рэперами, когда рэп появится в программах музыкальных училищ и при чём тут отмена уроков музыки: рассказывает Кирилл Мошков — главный редактор журнала «Джаз.Ру», автор книг «Индустрия джаза в Америке» и «Блюз. Введение в историю».
Радио Пучеглаз

Лекция. Архангельск

25 октября, Архангельский музыкальный колледж, в рамках фестиваля «Международные дни джаза» — лекция главного редактора «Джаз.Ру» Кирилла Мошкова.
Конечно, прежде всего для студентов колледжа, но если вы в Архангельске и жаждете послушать — буду рад. Начало в 14:15.