April 18th, 2020

2019

Печально Ли?

Сказать по совести, я не могу похвастаться глубоким знанием творческого наследия новопреставленного Ли Коница. Самое главное - потому, что оно страшно объёмное (более полутора сотен альбомов только в качестве лидера!) и чрезвычайно разнообразное по стилю, от строгого камерного кула и чётко выписанных больших ансамблей до радикально свободной импровизации малыми составами. Ну, что знал - всё написал. Как сумел. Зато там много музыкальных иллюстраций...



In Memoriam. Три четверти века беспредельной честности: альт-саксофонист Ли Кониц (1927-2020)
2019

О писаниях

Тем временем я отправил составителям вторую за этот семестр научную статью, на сей раз для сборника по джазовому образованию, который готовится к выпуску в Уфимском государственном институте искусств им. Загира Исмагилова - "«Русский след» в американском джазе: потаённые воздействия. К постановке проблемы". Наброски этой работы я уже показывал на лекциях в рамках различных фестивалей, в том числе Международных Дней джаза в Архангельске. Теперь она завершена. Когда буду знать дату выхода сборника, опубликую препринт статьи.

Могу сказать, что в начале её я с удовольствием (но сухо, по-академически) выношу за пределы современного дискурса так называемую "привязку по прописке": когда творчество того или иного американского джазового музыканта объявлялось "нашим" на основании того, что его родители или даже он сам происходили с территории бывшей Российской империи (как правило - изнутри так называемой "черты оседлости"). А ведь по этому принципу даже ещё совсем недавно целые фестивали проводили.

Вуди Херман (крайний слева) и Игорь Стравинский (второй слева) на первой репетиции Ebony Concerto

На фото: Игорь наш Фёдорович Стравинский (второй слева) репетирует свой "Эбеновый концерт" с джаз-оркестром кларнетиста Вуди Германа (сидит слева от него). Если что - нет, это далеко не основной пример "потаённых воздействий", которые я разбираю в статье.