Заметки о не вполне существенном

Первая запись Сводного неистребимого электрического оркестра «Секретный Ужин» без своего основателя Доброва-Доброва. Октябрь 1995. Песню ваш покорный слуга соорудил из обломков более раннего опуса с текстом Доброва, на каковые обломки я написал новый текст, полный грусти-печали, под явным влиянием архетипичной блюзовой темы поездов вообще и «Hear my train a-comin'» в частности. На бас-гитаре играю я многогрешный, на барабанах Алексей Савельев-мл. (это его самая первая студийная запись; впоследствии он играл во множестве поп-проектов, от Марины Хлебниковой до Хора Турецкого и группы Кеды). Все гитарные партии (две, кажется, или даже три) и все вокальные партии, включая отчаянные вопли голодных демонов гаки в финале, записал Яков Липкин, который все оставшиеся два года выступлений С.У. был вокалистом группы.

Записывали в студии «Гранд» (соседнее помещение с эфирной рубкой Радио РаКурс, где я утруждался в качестве ведущего эфира с сентября 1994 по декабрь 1997), за пультом был «Дедушка» Роберт Редникин. Я, в принципе, считаю, что мою посредственную игру на четырёхструнном электробасу за все 10 лет выступлений С.У. именно Дедушка записал наилучшим образом, как раз в этой песне.

Летом 1996 сводный неистребимый электрический оркестр «Секретный Ужин» уже полтора года работал в усечённом составе, которому оставалось выступать чуть больше года. Нас было трое: я многогрешный (на радио РаКурс меня в эфире звали Константин Волков, поэтому в группе я тоже так именовался), гитарист Яков Липкин и барабанщик - сначала это был Игорь Бирюков, который играл ешё при Доброве, потом с полгода 18-летний Пётр Жаворонков и, наконец, с осени 1995 и до финального концерта 11 сентября 1997 - долгогривый и экспрессивный Алексей Савельев-мл. На фото именно этот состав: я, Яша и Лёлик.

Основатель группы Андрей Добров покинул её в начале 1995, вокал взял на себя гитарист Липкин, мы продолжали играть несколько старых песен, несколько боевитых аранжировок блюзовых стандартов, но были и новые номера. Часть новых песен написал Яша, а несколько большую часть - я. Из них мне не стыдно до сих пор всего за три.
И вот одна из этих трёх песен.
4 августа 1996 С.У. играл в прямом эфире Радио РаКурс (где я тогда работал) в воскресном эфире у ведущего Сергея Рымова. Мы записали это выступление на 16-канальный мультитрекер и потом, уже осенью, начисто переписали часть гитарных и все вокальные партии. При этом выступление 4 августа было снято на бытовую видеокамеру: оператор находился прямо внутри студии, вместе с нами, поэтому на видео видно, по преимуществу, эффектно машущего руками фактурного Лёлика Савельева, который привлекал всё внимание оператора, а слышно рабочий звук, примерно тот, что шёл в эфир - а не тот, который получился после студийной работы над этими треками. До сих пор мы подкладывали финальный студийный аудиотрек только под одну песню (кстати, за неё мне тоже не стыдно). И вот - не прошло и 24 лет, как мы собрали таким образом ещё одно видео.( Collapse )

33 года назад в этот день был создан Сводный неистребимый электрический оркестр «Секретный Ужин», в котором я имел честь дёргать за четыре басовые струны от звонка до звонка, с мая 1987 по сентябрь 1997, а потом ещё и при кратковременном воссоединении 2016-2017 гг. в честь празднования 30-летия группы.
Славное было время...

Это 1991.

А вот 2017 (сидящего слева на предыдущей фотографии Димона Савчука на этом фото нет, зато есть - на роликах - гитарист другого, более позднего состава С.У. Яша Липкин, который в восстановленный на 30-летие состав 1990-92 г. вошёл как родной, хотя исторически сменил в С.У. гитариста ВиктОра Фарафонтова - на обоих фото ВиктОр крайний справа):


За катом - видео, между которыми 25 лет (1992 и 2017). ( Collapse )

Окончание. Начало см. в посте "Дни первый и второй"

С 27 по 30 сентября 2019 года я провёл четыре дня в Париже - точнее, два полных дня с кусочком вечера и кусочком утра. Я писал об этом в подзамочном посте, но в ноябре, не вдаваясь в сугубо личные вопросы того, какую роль первая поездка в Париж 29 лет назад сыграла в моей сугубо внутренней жизни, я начал делиться визуальными впечатлениями.
Сегодня - вторая, заключительная часть. Прошу простить, что так долго готовил её. Работы много. Визуальных впечатлений в этой серии будет ровным счётом 32. Следовательно, в обеих сериях их 90.
29 лет Париж оставался моим первым городом на Западе, первым городом за пределами СССР и вообще первым подтверждением того факта, что за пределами объективно наблюдаемой реальности есть ещё другая реальность, в которую можно вполне реально попасть и вполне объективно её наблюсти. Париж не утратил этой роли в моей жизни и сейчас, но в эту вторую за 29 лет поездку я закрыл целый ряд гештальтов, просто пройдя практически теми же маршрутами, что ходил в те незабвенные недели ноября 1990 года. В этом, открытом для всех, посте я вновь не буду вдаваться во внутренние переживания. Просто визуальные впечатления. Просто виды. И несколько слов к каждому из них.
Ну что, снова отправляемся в путь? Пояснения к каждому кадру располагаются под ним.

19-й округ Парижа, где находилось место моего ночлега, район в целом не самый благополучный. Это парижский северо-восток, тут недалеко неспокойные бедняцкие трущобы в районе под названием Сталинград, но непосредственно тот квартал, где мне довелось провести три ночи, вполне буржуазный и безопасный. Ближе всего квартирка была к станции самой странной линии парижского метро - построенного в 1911 г. ромбовидного отростка под названием 7-бис (об этом см. в первом посте), но по утрам я выезжал в центр через другую, смежную линию: станция Пляс-де-Фет, "Площадь Празднеств", тоже открытая в 1911 году, находится на 11 линии, идущей в центр -- конечная у неё в огромном пересадочном комплексе Шатле, о котором см. ниже.
( Collapse )

Окончательная версия "музыковедческого исследования малой формы", начатого в этом блоге ещё в 2015 г.

Исследуем историю одного трека. Звезда "советского джаза" Леонид Утёсов поёт песенку "Дядя Эля" в сопровождении Государственного джаз-оркестра РСФСР, запись сделана в августе 1940.

Немного о корнях этой замечательной миниатюры. Как многое у Утёсова, пьеса подписана "отечественными" именами: Пустыльник-Полонская. На самом деле, как и многие другие утёсовские хиты, песня "цельнотянутая": это почти дословный перевод еврейской песенки "Дер ребе Элимелех", основанной на стихотворении Моше Надира.
Вот и оригинальная версия (в записи американского ансамбля The New Shtetl Band, 1987):



( Collapse )

Всенародно любимый и популярный до сих пор Исаак Осипович Дунаевский (1900-1955). Только что (18 января) прошло 120-летие со дня его рождения.

Два примера его несравненного мелодического дара.

Песня Исаака Дунаевского "Молодёжная", из кинофильма "Волга-Волга" (1938):


Хороша песня! А вот и её мелодический первоисточник - американская народная песня "She'll Be Comin' Round The Mountain", в нотах впервые опубликованная в 1927 г. в изданном поэтом Карлом Сэндбергом сборнике народных песен "The American Songbag", а в грамзаписи известная с 1924 г., когда её (в упрощённой, топорно-деревенской версии) записал исполнитель народных песен Генри Уиттер:( Collapse )

С 27 по 30 сентября я провёл четыре дня в Париже - точнее, два полных дня с кусочком вечера и кусочком утра. Я уже писал об этом в подзамочном посте, но сегодня, не вдаваясь в сугубо личные вопросы того, какую роль первая поездка в Париж 29 лет назад сыграла в моей сугубо внутренней жизни, я просто хочу поделиться визуальными впечатлениями.
Сегодня визуальных впечатлений будет ровным счётом 57. Не страшно?
Мне - не страшно. 29 лет Париж оставался моим первым городом на Западе, первым городом за пределами СССР и вообще первым открытием того, что за пределами объективно наблюдаемой реальности есть ещё другая реальность, в которую можно вполне реально попасть и вполне объективно её наблюсти. Остаётся им и сейчас, но в эту вторую поездку я закрыл целый ряд гештальтов, просто пройдя практически теми же маршрутами, что ходил в те незабвенные недели ноября 1990 года. В этом, открытом для всех, посте я не буду вдаваться в эти внутренние переживания. Просто визуальные впечатления. Просто виды. И несколько слов к каждому из них.
Ну что, отправляемся в путь?

Вечер прибытия. Я жил в этот раз на самой странной линии парижского метро - "семь-бис", 7B, странном ромбовидном отростке Седьмой линии в северо-восточной части города. Даже в часы пик на ней не так много народу, а уж после 10 вечера и вовсе никого не видно.

( Collapse )

Ранее: часть I, часть II
И знаете что? Очерк прямо в моих руках увеличился! Будет не три, а четыре серии. Сегодня - третья. И посвящена она исключительно одной, очень небольшой, но очень важной части Нового Орлеана: его историческому центру.

Из всех районов Нью-Орлеана меньше всего и от бурных событий истории прошлого века, и от урагана Катрина пострадал Французский квартал: он рано попал под охрану, как объект исторического наследия, и до него не дошла вода, так как он расположен чуть выше других, более новых (или более бедных) районов. Французский квартал - исторический центр города, по-французски Вьё-Карэ (Vieux Carré), Старая Площадь. От одного конца Вьё-Карэ до другого - всего пара километров: с одной стороны его замыкает авеню Эспланада и здание Старого Монетного Двора, Old Mint, а с другой - Канал-стрит с трамвайной линией, за которой высятся современные здания деловой части города. Вот вид на одну из последних перед Эспланадой улиц - Казарменную, Барракc-стрит, с балкона Старого Монетного Двора: в перспективе отчётливо видны высотки Центрального делового района.

Исторически, в XVIII веке, заселение городской территории шло, естественно, от реки. Постепенно более современная застройка появлялась чуть выше по склонам берегов Миссисипи, а более низинные места заселяла беднота. Сейчас в состав Французского квартала не включается всё, что находится между Миссисипи и Декатур-стрит, потому что там практически не осталось исторической застройки: до того, как в 1870 г. Миссисипи изменила своё течение, по этой улице проходила старая насыпь - плотина от наводнений, а ниже находились склады, пакгаузы и причалы. Сейчас исторические здания есть в основном на той стороне Декатур, которая дальше от реки:

( Collapse )

Ранее: часть I

Сегодняшнюю порцию фотографических впечатлений начнём прямо с кафедрального собора Нью-Орлеана.

Кафедральная базилика св. Людовика, короля Французского - Cathedral-Basilica of Saint Louis, King of France - построена в 1850 на месте более раннего католического собора 1789 г., который, в свою очередь, стоял на месте небольшой католической церкви 1718 г. С 1793 г. это кафедральный собор Архидиоцеза Нового Орлеана - старейшей в США непрерывно действующей епархии Римско-католической церкви. Он освящён во имя Сан-Луи - Людовика IX Святого, короля Франции в XIII столетии, того самого, что шесть лет воевал с неверными в Палестине, провалил Седьмой крестовый поход, с трудом выкупился из сарацинского плена, укрепил самодержавие во Франции, построил Реймский собор и сжёг в Париже двадцать два воза с изъятыми у парижских евреев Талмудами. Это первый французский король, канонизированный как святой. В Москве, кстати, тоже есть храм св. Людовика Французского - на Малой Лубянке.

Нью-Орлеан - город преимущественного католический. 35 процентов его жителей заявляют о своей принадлежности к католической церкви. Для сравнения: баптистов, доминирующих в других местностях американского Юга - 12 процентов, всех остальных протестантов (лютеран, методистов, епископалов, пресвитериан и т.п.) - около семи процентов, последователей православных и древлевосточных церквей - пять процентов... Тем не менее, в городе всегда были сильны традиции вуду - неоязыческого культа, в своём луизианском изводе развившегося из сохранённых африканскими рабами остатков племенных верований, на которые густо наложились внешние признаки народных католических культов святых, Мадонны и т.д. Конечно, нынешний вуду - это не могучий культ XIX века, собиравший на свои радения на берегу озера Поншартрейн до 12 000 адептов, чёрных и белых. Вуду двадцать первого века - это сувенирные куколки, амулеты "гри-гри" и баночки с якобы чудодейственными "снадобьями" в магазинах для туристов, а ещё - гадальщики, провидцы, предсказатели и "специалисты Таро", которые сидят вперемешку с уличными художниками на Джексон-Сквер прямо перед католическим собором. Предсказатели тут есть любого вида и рода: мужского, женского и среднего, вот как эта (это?). Если есть лишние 20-50 долларов, он(о) уж вам всё расскажет, ничего не скроет.

( Collapse )